"Drengens ord. Blod på asfalten" - en brutal serie om Kazan-bander

Den 9. november udgav onlinebiograferne Start og Wink de første to afsnit af Zhora Kryzhovnikovs nye projekt "The Boy's Word. Blod på asfalten." Begivenhederne i serien er baseret på "Kazan-fænomenet". Dette er navnet på perioden i 1970-1980'erne, hvor kriminelle ungdomsgrupper blev udbredt i Tatarstans hovedstad. Byen var opdelt i zoner med indflydelse af "drenge", der var i krig med hinanden.

Gymnasieeleven Andrei er den mindst tilbøjelige til at ligne helten i en sådan historie. Hjemme "spiller" han på et provisorisk klaver. Der er ikke noget rigtigt instrument i lejligheden – mellem timerne på musikskolen skal jeg øve mig på tegnede tangenter. Og på gaden forsøger han at flygte fra eventuelle konflikter og kampe. De indhenter stadig helten i bussen. Marat, et ungt medlem af en af ​​de lokale grupper, løber der sammen med Andrei og hans kammerat Iskander. Marat sætter sine jævnaldrende i bero: han tager Iskanders penge og slår Andrey i ansigtet for ulydighed.

Allerede i skolen henvender en engelsklærer sig til Andrey. Hun har en anmodning til drengen: at hjælpe en elev, der er bagud med at lære sprog. Han viser sig selvfølgelig at være Marat. Det er her, heltenes venskab begynder. Andrey lærer sin ven at besvare spørgsmålet Hvor kommer du fra. Og Marat - lokale historier organiseret kriminel gruppe og hvordan man vokser fra en "chushpan" til en dreng, det vil sige fra bytte til jæger.

De kriminelle banders verden afsløres gennem farverige karakterer

"Drengens ord. Blood on the Asphalt" er den anden højprofilerede serie instrueret af Zhora Kryzhovnikov. I den, som i "Call DiCaprio!", introducerer instruktøren seeren til showets verden gennem hovedpersonen. I 2018 var en sådan helt skuespilleren Egor, der intet vidste om HIV - publikum fandt sammen med hovedpersonen ud af, hvordan og hvor virussen blev behandlet. Og i 2023 blev det skoledreng Andrei. En flittig studerende, der intet ved om Kazan-grupperne og deres opgør, ej heller om drengeagtige begreber.

De ukendte gader i Tatarstan i slutningen af ​​80'erne fanger dig dog straks med deres indbyggere. Den nylige forbryder Marat afslører for eksempel hurtigt sig selv som en empatisk ven. Fyren er "ansvarlig" for Andrei over for gruppens seniormedlemmer og står op for ham skole. Plus han beskytter hovedpersonens mor mod sine kammerater. Hun falder for deres gadefidusspil, taber hundrede rubler, en hat og giver praktisk talt sin frakke væk. I sidste øjeblik tvinger Marat sine kammerater til at flygte – han lyver, at han så politibetjente. Da løgnen afsløres, bliver helten slået i ansigtet af gruppelederen.

Men helten fra Ivan Yankovsky, Vova, tiltrækker især opmærksomhed. Han er Marats bror, en tidligere leder af gruppen og en Afghanistan-veteran. Vova optræder først i anden episode, men fjerner straks publikums sympati. Ligesom sin bror stiller han op for Andreis mor og hjælper fyren med at få i det mindste en del af pengene tilbage, frygtløst at gå ud til sparring med en stor modstander, får drengene til at tænke på fremtiden og deler ærligt, hvad de tjener, med dem.

Sådanne helte giver Andrei og seeren mulighed for at forstå: Medlemmer af gruppen er ikke nødvendigvis skurke, der kun tænker på opgør, og hvem de skal røve. Blandt dem er der dem, der ikke er fremmede for godhed og retfærdighed - bare i en særegen og pervers drengeagtig version.

Kryzhovnikov viser en drengs liv som en attraktion

I de første afsnit af "A Boy's Word" er der endnu ikke noget klart plot - kun hints. Andrei og Marat vil tilsyneladende se en kamp om magten i gruppen mellem de nuværende ledere og Vova, der er vendt tilbage fra krigen. Og de vil også tage del i en eller anden stor og skæbnesvanger sag – en som de endnu ikke er modne nok til hverken alder eller status i gruppen.

I mellemtiden fokuserer Kryzhovnikov på sine heltes liv og viser skitser fra deres liv så farverigt som muligt. I denne bliver instruktøren hjulpet af teknikker fra hans hovedkomedier. Rystende håndholdt kamera gør billedet mere levende og skaber en effekt dokumentation. Og den afrevne redigering med skarpe, rykkede snit tilføjer dynamik og humor til dialogerne.

Musik spiller en særlig rolle i serien. For det første afslører Kryzhovnikov karaktererne gennem deres musikalske præferencer. Stædige lærere genkender kun klassikerne, simple drenge lytter til "Tender May", og velopdragne og veluddannede unge nynner frygtsomt "Film». For det andet giver instruktøren ved hjælp af musik de talrige kampe en atmosfære af en attraktion. Brutale kampe ligner nogle gange en karrusel: et hurtigt lydspor afspilles i baggrunden, og kameraet kører aktivt rundt om jagerflyene.

Den festlige stemning på drengenes samlingssteder bekræfter til dels frygten for, at underverdenen i "A Boy's Word" kan virke for attraktiv. På den anden side viser Kryzhovnikov allerede i slutningen af ​​anden episode en grusom scene tæsk. Og han antyder: grupperne vil ikke føre hverken Andrei eller Marat til noget godt. Man kan næppe forlange en mere dækkende redegørelse fra et kunstværk.

"Drengens ord" leder efter kriminalitetens rødder - finder problemer i familien og mistillid til politiet

Allerede i de første afsnit placerer Kryzhovnikov organiseret kriminalitet i en interessant social kontekst. Instruktøren registrerer ikke kun hovedpersonernes "udnyttelser", men forsøger også at finde deres årsager. Findes for eksempel i faderløshed. Marat og Vovas far deltog ikke rigtig i deres liv, og Andreis far døde. Uden faderfigur eller støtte fandt alle tre autoriteter på gaden og sluttede sig til grupper – for til sidst selv at blive autoriteter.

Plus, en gruppe for helte er den eneste beskyttelse mod andre uforskammede drenge. Hverken hjælp fra aktivister eller samtaler med inspektører hjælper Andrei med at slippe af med sin klassekammerat, der afpresser ham penge. Men alle spørgsmål forsvinder efter én sætning fra Marat: han er nu hos os.

Det ser ud til, at denne situation bør løses politi. Men folk i Kryzhovnikovs uniform er næsten ikke anderledes end gadepunkere. De gemmer sig også bag regler og manipulerer unge mennesker i deres egne interesser. Kun drengene bruger begreber og giver instruktioner, mens politiet tvinger dem til at føle sig skyldige og beder dem om at forråde deres venner for muligheden for at spille på computeren. Og vold generer hverken det ene eller det andet. Kun drengene skiftes til at slå deres skyldige kammerater, og den gode politimand klarer sig alene - dog er han bevæbnet med en filtstøvle med en mursten indeni.

Så "Drengens ord. Blood on the Asphalt" fra en simpel serie om regionale grupper vokser til en fuldgyldig æra øjebliksbillede. Dette er en historie om den politiske og sociale krise i det sene USSR. Om familieproblemer og mistillid til rådne institutioner. Men Kryzhovnikov fortæller det ikke med melankoli og smerte, men med ungdommelig vrede og i et tempo AIGEL sange.