Copenhagen Cowboy - Nicolas Winding Refn lavede igen en mærkelig serie med gryntende mænd

For Nicolas Winding Refn var Copenhagen Cowboy den anden serie. Den første blev udgivet på Amazon Video i 2019 og hed "Too Old to Die Young" - det ser ud til, at instruktøren var ligeglad med, hvad publikum forventede af ham. I 10 afsnit skiftede Refn hovedpersonerne, drejede og rullede kameraet på alle mulige måder, viste eftertænksomme mennesker, demonstrerede incest og ørkenen. Samtidig var tempoet i historien så lavt som muligt.

"Copenhagen Cowboy" er ude på Netflix – den er kortere, hurtigere, men Refn ændrer sig ikke. Den nye skabelse virker den mærkeligste i hans filmografi.

Refn stod ikke kun for instruktionen, men også for manuskriptet, og komponisten Cliff Martinez skrev den originale musik (de samarbejder med Drive). Med Angela Bundalovich ("Regn") og lidet kendt endda i Danmark Andreas Lykke Jørgensen.

Det er næsten umuligt at genfortælle seriens plot. Den mystiske pige Miu, som har overnaturlige kræfter, bliver taget til fange af en kriminel bande. Ønske

tage hævn til sine misbrugere kaster Miu sig ud i den kriminelle verden i København.

Afvisning af plot og karakterer

I Too Old to Die Young hånede Refn den sædvanlige tilgang til plotudvikling: Hovedpersonerne og deres motivationer ændrede sig konstant, og skæringspunkterne mellem forskellige historier blev forsinket.

Noget lignende sker i Copenhagen Cowboy, men på en mere radikal måde. Refn fortæller ikke en historie så meget, som han fokuserer på følelsen og det visuelle. Enhver udvikling af begivenheder opfattes a priori som uventet - det er svært at forvente noget efter 15 minutters cirkulation af kameraet gennem neonstråling.

Tag ikke seriens tid og geografi alvorligt. Det er slet ikke klart, hvor længe denne eller hin begivenhed varer. København er bare navnet på en by. Med samme succes kunne det rapporteres, at heltene bor i paris, Beijing eller Washington.

Karaktererne bærer den samme konvention. Det ser ud til, at seeren efter første afsnit ved mere om hovedpersonen end efter at have set hele serien – i stedet for forklaringer kaster Refn gåder efter publikum. Feltet for fortolkning er gigantisk, og fortolkninger er ikke designet til intellektuel perception, men snarere til intuitiv. Du kan i hovedpersonen se en slags god gudinde, eller du kan behandle hende som en ond. heks med psykiske handicap.

Klassisk refn

Nicolas Winding Refn fortsætter med at bede til sin neongud. Enhver scene bliver til en demonstration af lamper og lys, karaktererne males regelmæssigt i lyse farver. Næsten alle begivenheder udspiller sig om natten, og mørke rum bliver hovedbaggrunden.

Ligesom Too Old to Die Young har Copenhagen Cowboy en masse panoramabilleder. Hvis heltinden kommer ind i rummet, vil kameraerne helt sikkert vise hele rummet og fange hver eneste detalje. Måske er den største forskel fra den forrige serie, at sådanne scener ikke længere er for lange. Men alligevel forbliver tempoet i historien lavt. Refn nyder det visuelle og bekymrer sig ikke så meget om, hvorvidt publikum kommer til at kede sig.

Refns klassiske træk kommer ikke kun til udtryk i det visuelle, men også i seriens ånd. Ultravold, seksuelle overtoner, forbudte lyster – karaktererne lever i en verden uden love og regler. Endnu en gang bringer instruktøren forskellige kulturer sammen, og i hans film ender sådanne møder altid i konflikt.

Esoterisme og mærkelige ting

Allerede fra de allerførste dialoger bliver det tydeligt, at serien vil have en masse af synske. Gradvist åbner denne linje sig og trækker alt andet ind. Hovedpersonen har evner, men det er svært at liste eller beskrive dem - seeren kender til deres eksistens, men forstår næsten ikke.

Ofte i film vises ekstrasensoriske manifestationer på baggrund af almindelige mennesker og begivenheder for kontrastens skyld. Copenhagen Cowboy lever efter forskellige love: alt her er mærkeligt, og det faktum, at heltinden ved, hvordan man gør noget, opfattes som normen.

I løbet af serien opstår der konstant mærkelige og ikke altid forklarlige øjeblikke. Et mere eller mindre generelt billede tegner sig først efter at have set alle seks afsnit, men i starten er de chokerende. Så nogle helte kan grynte og endda mew. Hvorfor nogle af mændene bliver præsenteret som svin (ikke billedligt talt) er et spørgsmål, som hver seer selv må svare på. Fraværet af et svar betyder ikke, at personen kiggede uopmærksomt eller ikke forstod noget - Refn aldrig gættede pseudo-intellektuelle gåder, hans symboler refererer ikke altid til betydningen, og grise kan være lige grise.

Historiens langsomme tempo, fokus på det visuelle, ultravold - "Cowboyen fra København" har absorberet alt, hvad der er elsket (eller hadet) af Nicolas Winding Refn. Vanvittigt smukke billeder fortæller måske ikke noget om karaktererne og den verden, de lever i, og mærkelige ting kan ske uden nogen forklaring. Seks episoder af skønhed er en vidunderlig gave, som Refn gav til sine fans. Enhver seer, der ikke forguder instruktøren, bør dog stikke af fra Copenhagen Cowboy: Serien kan blive tortur.