Hvorfor 'Asteroid City' er en af ​​årets bedste film, men en af ​​Wes Andersons værste film

Den 23. juni blev Asteroid City, den nye film af Wes Anderson, udgivet i bred udgivelse. Det næste værk af instruktøren glæder sig med et strålende visuelt udvalg, men vækker næsten ikke følelser.

Der tales hele tiden om Wes Andersons kreative blindgyde. Instruktøren med nok den mest genkendelige stil er simpelthen dømt til sådan en reaktion. Men snakken om selvgentagelser var virkelig høj efter The French Herald. Det lader til, at Anderson selv, mens han arbejdede på Herald, indså, at noget gik galt, og derfor forsøgte han i den nye film at lege med velkendte elementer og indstillinger. Det er derfor, "Asteroidernes by" viste sig at være så speciel - ikke det faktum på den gode måde.

Wes Anderson - af tradition - samtidig instruktør, manuskriptforfatter og producer af billedet. Filmfotografen er Robert Yeoman, som har instrueret alle Andersons film. Komponisten er Alexandre Desplat, der har skrevet musikken til instruktørens sidste fem film.

"City of Asteroids" er fyldt med et stort antal stjerner, hvoraf mange optræder i kun en eller to scener. Filmen har Tilda Swinton, Adrien Brody, Tom Hanks, Margot Robbie, Jason Schwartzman, Scarlett Johansson, Bryan Cranston, Matt Dillon, Edward Norton, Steve Carell, Willem Dafoe, Lev Schreiber og paradoksalt nok, Andet.

Filmen er opdelt i flere niveauer, men alt er bygget op omkring stykket: 1955 kommer unge astronomer til Asteroid City til en videnskabelig konference. På grund af uforudsete omstændigheder erklærer myndighederne en karantæne, så kongressen er forsinket. Voksne og børn forsøger at finde ud af, hvad der foregår.

Den mest komplekse mekanisme med gamle dele

"City of Asteroids" er en film med en indviklet struktur. Allerede fra begyndelsen ser seeren, at det, der sker på skærmen, er en del af et teaterstykke, der vises i New York og filmes til tv. Hovedplottet fylder lidt mere end halvdelen af ​​skærmtiden, alle de resterende minutter bliver brugt på metanarrativer – for eksempel diskuterer skuespillerne deres roller, og dramatikeren supplerer karaktererne. Det er sværere at forklare strukturen i Asteroid City end at følge den, simpelthen fordi den er så smukt bygget.

Hvis du skiller filmen ad og seriøst vurderer hver af dem, så er alt genialt. Selvom dette er forståeligt allerede før visning, fordi vi taler om Wes Andersons arbejde. Dusinvis af fantastiske skuespillere, strålende kostumer, en masse sjove vittigheder, symmetrier, skrifttyper, panoramaer - alt, hvad Anderson bærer fra storyboard til storyboard er her, og til de højeste kvalitetsstandarder.

Mindre liv

Som i "Fransk Herald”, knuser Anderson igen historien i stykker og arbejder på hver af dem separat. Denne tilgang har stor indflydelse på opfattelsen.

"City of Asteroids" afslører ikke følelser, alle følelser er maksimalt simulerede og endda prætentiøse. Dette skyldes naturligvis selve billedets format. Det ser dog ud til, at det næsten fuldstændige fravær af ægte (eller maskeret som) følelser ødelægger billedet.

I en af ​​de første scener begraver børnene deres mors aske og udfører magi i håbet om, at hun vil genopstå. Alt dette ser tragisk, naivt ud og fremkalder samtidig et smil. Efterfølgende viser det sig, at der er tale om en af ​​to-tre scener, man vænner sig til at se i Andersons film.

Den varme, mørke barndomsfrygt og håb, der følelsesmæssigt fylder Andersons bedste film, bliver blot et værktøj i Asteroid City. Relativt set skal karakterens lidelse kun til for at flytte plottet, og i sig selv er de ikke særligt værdifulde. Sådan en tør, endda kynisk tilgang gør "Asteroid City" til en intellektuel underholdning, hvor seeren gætter referencer, griner efter gode jokes og forstår filmens opbygning.

Refleksion og kampen mod selvgentagelser

Efter udgivelsen af ​​The French Herald så det ud til, at Anderson for første gang var nået til den blindgyde, han altid havde været på vej mod. "City of Asteroids" er et forsøg på at ændre noget, forbliver helliget sig selv. Opgaven er svær, så det er ikke overraskende, at direktøren ikke klarede det.

Kompleks struktur, meta-niveauer og et uanstændigt stort antal karakterer og historielinjer er designet til at genoplive velkendte elementer. Frakoblingen af ​​de enkelte historier gør dog filmen mindre levende. Det viste sig snarere at være en maskering af en kreativ krise, og ikke den mest succesfulde. Måske havde det været endnu bedre, hvis Anderson ikke havde genopfundet hjulet og blot havde lavet en film om unge astronomers konference.

Hvis du tilføjer "City of Asteroids" og "French Messenger", får du instruktioner fra en tryllekunstner. Hvad der før virkede som magi, ligner nu håndværk og matematik. Anderson ser ud til at have mistet den lethed, der altid har adskilt ham fra andre nulevende klassikere. "City of Asteroids" er et strålende visuelt værk, men det er usandsynligt, at du har lyst til at gense det.

Sandt nok er Wes Anderson et geni, fordi hans ikke er den bedste film – et uopnåeligt ideal for langt de fleste andre instruktører. Asteroid City kunne sagtens komme ind i årets top 10 bedste film, men den vil heller ikke passe ind i Andersons top 8 bedste film.